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Découvrez la peinture “Fiançailles d’un Major” de Pavel Andreevich Fedotov

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L’artiste russe Pavel Andreevich Fedotov a reçu le titre honorifique d’académicien pour son tableau «L’arrivée du marié (Fiançailles d’un major)», également connu sous le nom de «La Demande en mariage du major endetté». Cette toile est l’une des œuvres remarquables de la peinture russe de la première moitié du XIXe siècle et l’une des plus grandes réalisations de Fedotov. Créée en 1848 dans un style de « réalisme comique », il s’agit d’une huile sur toile de 58,3 × 75,4 cm décrivant les derniers instants de la préparation avant les fiançailles pour un marriage arrangé, et se trouve désormais à la Galerie nationale Tretiakov.

Lorsque le public a vu la peinture pour la première fois, le succès a été fulgurant. Tout Saint-Pétersbourg était mort de rire, les gens sont venus plus d’une fois à l’exposition pour voir à nouveau le «Wooing» du major. Qu’est-ce qui a provoqué une réaction aussi violente et fait autant rire le public ?

L’intrigue est basée sur un mariage de convenance ordinaire entre la fille d’un riche marchand et un major noble ruiné. À cette époque, de telles transactions étaient courantes : certains cherchaient à obtenir de l’argent, tandis que d’autres cherchaient à obtenir des titres dans la société.

The major's marriage proposal - 1851 by Pavel Fedotov - — The major’s marriage proposal – 1851 by Pavel Fedotov –

Histoire de la création du tableau
Répétition du tableau
Description du tableau

Histoire de la création du tableau

Pavel Fedotov (Павел Федотов) a commencé à travailler sur “Fiançailles d’un major” (Сватовство майора) en 1848. À la demande de Karl Bryullov, il a reçu 700 roubles de l’Académie impériale des arts à utiliser sur des modèles, des costumes et d’autres matériaux.

Lors de la création du tableau “Fiançailles d’un major”, Fedotov a effectué de nombreux travaux préparatoires et de nombreux croquis qu’il a utilisés pour rechercher la composition de la scène, les images des personnages, ainsi que leurs poses et positions relatives dans le plan de La toile.

Voici quelques croquis pour ce tableau :

sketch of bride's head, the head of an old woman, and the cat — sketch of bride’s head, the head of an old woman, and the cat

Fedotov's sketch of a clerk with a bottle — sketch of bride’s head, the head of an old woman, and the cat

Presque immédiatement avant la sortie du tableau, Fedotov a écrit sa “Рацея” qui est une explication du tableau en vers, grâce à laquelle on peut comprendre plus en détail ce rôle simulé de chacun des héros de la toile. Pavel a lu sa “Рацея” à l’exposition de sa peinture, en 1849, où elle a eu un grand succès, le rendant très heureux. Sa satire était même comparée à celle de Gogol et d’Ostrov.

Répétition de la peinture

En 1852, Pavel Fedotov a terminé une répétition de la peinture “Fiançailles d’un major”, alternativement intitulée “Demoiselles d’honneur dans une maison de marchand” dans laquelle l’intrigue et la composition ont été conservées. Cette huile sur toile de 56 X 76 cm se trouve actuellement au Musée d’Etat Russe. Les deux peintures ont des différences significatives et nous les comparerons dans un autre article.

Description de la peinture

Comme si nous regardions par la fenêtre, nous voyons une famille de marchands souhaitant marier leur fille avec un noble, mais cela est fait très maladroitement.

Malgré le fait que l’arrivée de l’invité était attendue, il y a une agitation dans la pièce. La scène ressemble à une production théâtrale avec une action en constante évolution de la figure du major à la fille et la mère qui sont les personnages principaux de l’œuvre. Avec ce schéma de composition, l’auteur a souligné le manque de sincérité et le faux brillant de ce qui se passe. La relation des personnages se retrouve dans leurs gestes et leurs postures. En conséquence, une certaine dynamique se crée dans le sens de gauche à droite.

La scène se joue dans l’antichambre, ce qui n’est pas conforme à l’étiquette. Cela aurait dû être fait dans le salon ou la salle à manger.

La table n’est pas recouverte d’une nappe blanche, mais rose, avec une couture sur les bords qui serait plus appropriée dans un bureau ou un boudoir. On peut voir que l’action a probablement eu lieu le mercredi ou le vendredi, qui sont des jours de jeûne, car il n’y a que des collations maigres (hareng, saumon, caviar peu salé) sur la table qui est trop petite pour autant de collation.

Major'd matchmaker extract Icons — Major’d matchmaker extract Candlelight

Une grande attention est portée aux détails, et montre de nombreux traits caractéristiques de la vie marchande. On voit que la pièce est remplie de choses démontrant la volonté des propriétaires de vivre « dans la capitale ». Mais si vous regardez bien, c’est une « mauvaise » combinaison d’objets divers qui trahit les habitudes patriarcales, et crée un effet comique.

Dans le coin gauche, il y a une table avec un psautier ainsi que des icônes avec des lampes sur une étagère, obligatoires dans toutes les maisons, mais impossibles dans cette pièce. Les aristocrates allaient prier dans la chapelle de la maison ou allaient à l’église et pouvaient avoir une icône dans la chambre, mais pas dans l’antichambre.

Le plafond, d’où pend un immense lustre, est peint de guirlandes de fleurs, de nymphes et d’amours.

Des peintures sont accrochées aux murs, mais leurs intrigues laissent entendre que le propriétaire ne connaît pas les arts.

Elles comprennent une lithographie avec une vue sur le monastère Nikolo-Ugresh, des portraits du métropolite, les généraux Kutuzov et Kulnev, ainsi que celui du propriétaire de la maison avec un livre à la main, pour souligner son alphabétisation.

Le champagne dans cette maison, évidemment, est bu rarement et donc ils ne savent pas comment le servir avec grâce. Ils ont simplement posé le plateau avec la bouteille de champagne et les verres sur une chaise.

La mariée

Plus légère que celle de sa mère, la robe de la mariée contribue à la distinguer du groupe central en tant que personnage le plus important.

Même si la mariée porte une belle robe faite de mousseline et une quantité incommensurable de bijoux en or (bagues, colliers, boucles d’oreilles, bracelets), au dernier moment elle essaie de s’enfuir dans une autre pièce, se sentant nue dans cette nouvelle robe à la mode, qui est fabriqué selon la mode européenne et ne couvre pas ses épaules.

L’absurdité de la situation est accentuée par le fait que la tenue de la fille du marchand est destinée à un bal ou à un autre événement de soirée, et non pas à la rencontre du marié en journée, mais l’action, à en juger par les lampes éteintes, se déroule pendant la journée.

La mère

La mère de la mariée est vêtue à la nouvelle mode française et en même temps à l’ancienne mode russe. Elle porte une robe européenne à la mode en tissu irisé de type «chanzhan» et ne porte pas de corset dessous. Au lieu du bonnet, elle a un foulard de style philistin noué sur la tête accompagné d’un châle porté sur sa robe.

Alors que sa fille essaie de sortir en courant de la pièce, elle l’attrape par l’ourlet de sa robe pour l’arrêter. Sa posture et l’expression de son visage trahissent un caractère impérieux et volontaire et on peut en déduire que c’est probablement elle qui dirige tout dans la maison.

Le père

Son père, un paysan débonnaire à la barbe touffue, est à l’ombre dans un coin de la pièce. Il essaie de boutonner sa redingote “dernier cri” avec laquelle il n’est pas très familier.

L’entremetteuse

A gauche du major se trouve une simple entremetteuse vêtue d’un joli brocard rouge et d’une jupe sombre. Une écharpe sombre avec une petite fleur est nouée autour de sa tête. Ses vêtements sont une autre indication que le major n’est pas un noble héréditaire, sinon il aurait eu recours aux services d’une entremetteuse noble.

Venue avec le major, elle est déjà entrée dans la salle, et fait le lien entre le major, vers qui se dirige le mouvement de sa main, et le marchand, vers qui son regard est tourné.

Majors matchmaking extract groom by Fedotov

Le major

Il est probable que le marié soit devenu noble récemment, après avoir reçu le grade de major. Il n’a manifestement pas de manières raffinées, et on remarque qu’il a oublié d’apporter des fleurs à la mariée et à la future belle-mère.

Pour attirer notre attention, le major, vêtu d’un uniforme à épaulettes et armé d’un sabre, se tient dans l’embrasure de la porte en contre-jour. En même temps son visage est illuminé car il tourne la tête vers la gauche. Ses jambes sont placées de la même manière que la chaise, légèrement courbées, sa silhouette est tendue, ses yeux sont légèrement plissés et un sourire victorieux se cache dans sa moustache.

Il redresse sa moustache et toute son apparence montre une attitude professionnelle face à un « accord ».

Il est probable que des négociations avec les parents de la mariée aient été menées par l’entremetteuse à l’avance, et connaissant déjà la réponse, il pense maintenant à tous les avantages de son futur mariage.

Il ne voit pas encore ce qui se passe dans la pièce où se déroule l’action principale, et attend une invitation à entrer.

Soit dit en passant, pour créer la figure du major, Fedotov a peint son propre visage en se regardant dans un miroir, se donnant une mine de complaisance et corrigeant certains de ses traits.

Les serviteurs

Les personnages secondaires permettent de recréer l’atmosphère d’une maison de marchand.

A gauche du tableau, une vieille femme regardant avec curiosité depuis la pièce voisine, parle avec un gardien tenant une bouteille de vin. Il vient apparemment de l’apporter d’un magasin de vin et les deux serviteurs semblent papoter au sujet du marié.

Devant eux, la cuisinière pose un plat fraîchement cuit sur la table en regardant ce qui se passe dans la pièce.

Le chat

Dans le coin inférieur droit du tableau, Pavel Fedotov représente un chat qui se nettoie : « Le chat lave les invités ».

Il y a un dicton associé à un chat qui se nettoie. Si l’animal se lave soigneusement, c’est pour les invités, et cela signifie que les invités viendront bientôt (les invités viendront au mariage).

Après avoir regardé ce tableau, nous nous demandons quel est le sort futur de la fille du marchand et du major : sont-ils heureux ? Comment la marchande se place-t-elle désormais dans la société, compte tenu de sa nouvelle relation avec un noble ? Il y a beaucoup de telles questions.

Dans les prochains articles, nous lirons et traduirons la Racea de Pavel Fedotov à propos de ses tableaux « Le matchmaking du major », puis nous comparerons le tableau original avec sa répétition.

J’espère que vous avez apprécié ce tableau autant que moi.

Poème au sujet du tableau “Fiançailles d’un Major” de Fedotov russe/français

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Discover the “Major’s matchmaking” by Pavel Andreevich Fedotov

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The Russian artist Pavel Andreevich Fedotov was awarded the honorary title of academician for his painting “The arrival of the groom (Major’s matchmaking)”, also known as “The Major’s Marriage proposal”.

This canvas is one of the remarkable works of Russian painting of the first half of the 19th century, and one of Fedotov’s greatest achievements.

Created in 1848 in a style of “comic realism”, it is a 58.3 × 75.4 cm oil on canvas describing the last moments of the preparation before the matchmaking, and is now situated in the State Tretyakov Gallery.

When the public first saw the picture, the success was overwhelming. The whole of St. Petersburg rolled with laughter, people came to the exhibition more than once to see the Major’s “Wooing” once again. What caused such a violent reaction and made the audience laugh so much?

The plot is based on an ordinary marriage of convenience between the daughter of a wealthy merchant and a ruined nobleman major. At that time, such transactions were commonplace: some sought to get money, while others sought to get titles in society.

History of the creation of the painting
Repetition of the painting
Painting Description

History of the creation of the painting

Pavel Fedotov (Павел Федотов) began work on the “Major’s Matchmaking” (Сватовство майора) in 1848. At the request of Karl Bryullov, he received 700 rubles from the Imperial Academy of Arts to be used on sitters , costumes and other materials.

While creating the painting “Major’s Matchmaking” Fedotov carried out a lot of preparatory work, and many sketches which he used to search for the composition of the scene, the images of the characters, as well as their poses and relative positions in the plane of the canvas.

Here are a few sketches for this painting:

Almost immediately before the release of the painting, Fedotov wrote his “Рацея” which is an explanation of the painting in verse, thanks to which one can understand in more detail this simulated role of each of the heroes of the canvas. Pavel read his “Рацея” at the exhibition of his painting, in 1849, where it had great success, making him very happy. His satire was even compared to Gogol’s and Ostrov’s.

Repetition of the painting

In 1852 Pavel Fedotov completed a repetition of the painting “Major’s Matchmaking”, alternatively titled “Bridesmaids in a Merchant’s House” in which the plot and composition have been preserved. This 56 X 76 cm oil on canvas is now in the State Russian Museum. The two paintings have significant differences and we’ll compare them in another article.

Description of the painting

As if watching through the window, we see a merchant family wishing to intermarry with a nobleman, but it turns out awkwardly.

Despite the fact that the arrival of the guest was expected, there is a commotion in the room. The scene resembles a theatrical production with a consistently developing action from the figure of the major to the daughter and mother who are the main characters of the work. With this compositional scheme, the author emphasized the insincerity and false brilliance of what is happening. The relationship of the characters can be traced in their gestures and postures. As a result, a certain dynamics is created in the direction from left to right.

The scene is being played in the antechamber, which is not in keeping with etiquette. It should have been done in the living room or dinning room instead.

The dining table is not covered with a white tablecloth, but pink, with sewing around the edges which would look more appropriate in an office or boudoir. We can see that the action probably took place on Wednesday or Friday, which are fast days, because there are only lean snack (herring, salmon, slightly salted caviar) on the table which is too small for so many snack.

A great attention is paid to details, and shows many of the characteristic features of merchant life. We can see that the room is filled with things demonstrating the desire of the owners to live “in the capital”. But if you look closely, it is a “wrong” combination of various objects that betrays patriarchal habits, and creates a comic effect.

In the left corner there is a table with a Psalter as well as icons with lamps on a shelf, obligatory in any house, but impossible in a nobleman’s antechamber. Aristocrats went to pray in the home chapel, or went to church and could have an icon in the bedroom, but wouldn’t in the antechamber.

The ceiling, from which a huge chandelier hangs , is painted with flower garlands, nymphs and cupids.

Paintings hang on the walls, but their plots hint that the owner does not know arts.

They include a lithograph with a view of the Nikolo-Ugresh monastery, portraits of the metropolitan, generals Kutuzov and Kulnev, as well as the owner of the house himself with a book in his hand, to emphasize his literacy .

Champagne in this house, obviously, is drunk infrequently and therefore they do not know how to serve it gracefully. They simply put a tray with a bottle of champagne and glasses on a chair.

The bride

Lighter than her mother’s, the bride’s dress helps to set her apart from the central group as the most important character.

Even though the bride wear a beautiful dress made of muslin and an immeasurable amount of gold jewelry (rings, necklaces, earrings, bracelets), at the last moment she tries to run away to another room, feeling naked in this new fashionable dress, which is made according to European fashion showing her shoulders.

The absurdity of the situation is emphasized by the fact that the outfit of the merchant’s daughter is intended for a ball or other evening event, and not for meeting the groom during the day, but the action, judging by the extinguished lamps, takes place during the day.

The mother

The bride’s mother is dressed in a mixed new French and Old Russian fashion. She has a fashionable European dress made of iridescent fabric of the ” chanzhan ” type but instead of the cap, she has a philistine-style scarf tied on her head, and there is no corset under the silk dress. A shawl is thrown over this dress.

As her daughter tries to run out of the room, she grabbes her by the hem of her dress to stop her. Her posture and facial expression betray an imperious and strong willed character and we can deduct that she is probably the one running everything in the house.

The father

Her father, a good-natured peasant with a bushy beard is in the shade in the corner of the room. He is trying to button up his newfangled frock coat with which he is not very familiar.

The matchmaker

To the left of the major is a simple matchmaker dressed in an nice red brocade and a dark skirt. A dark scarf with a small flower is tied around her head. Her clothing is another indication that the major is not a hereditary nobleman, otherwise he would have resorted to the services of a noblewoman matchmaker.

Having come with the major, she already entered the room, and is the link between the major, towards whom the movement of her hand is directed, and the merchant, to whom her gaze is turned.

The major

It is probable that the groom became a nobleman recently, having received the rank of a major. He clearly does not have refined manners, and we notice that he forgot to bring flowers to the bride and future mother-in-law.

To attracts our attention, the major, who is wearing an uniform with epaulettes , and carrying a saber, is standing in the doorway in backlight. At the same time his face is illuminated because he turns his head to the left. His legs are placed in the same way as the chair, slightly curved, his figure is taut, his eyes are slightly screwed up, and a victorious smile is hidden in his mustache.

He is straightening his mustache, and all his appearance is showing a businesslike attitude to a “deal”. It is probable that negotiations with the bride’s parents were held by the matchmaker in advance, and already knowing the answer, he is now thinking of all the benefits of his future marriage.

He does not yet see what is happening in the room where the main action takes place, and is waiting for an invitation to enter .

By the way, to create the figure of a major, Fedotov painted his own face, by looking in a mirror, giving himself a mine of some complacency and correcting his features in some ways.

The servants

Secondary characters help recreate the atmosphere of a merchant’s house.

On the left of the painting, an old woman who looked out with curiosity from the next room, speaks with a sitter holding a wine bottle. He apparently just brought it from a wine shop and the two servants seem to be gossiping about the groom.

In front of them, the cook puts a freshly baked on the table watching what is happening in the room.

The cat

On the lower right corner of the painting Pavel Fedotov depicted a cat cleaning itself: “The cat washes guests”.

There is a saying associated with a cat cleaning itself. If the animal washes thoroughly and tidies up: it’s for the guests, and it means that guests will come soon (guests will come to the wedding).

After looking at this painting we are left wondering the further fate of the daughter of the merchant and the major: are they happy? How does the merchant now place herself in society, given her new relationship with a nobleman? There are many such questions.

In the next articles, we’ll read and translate the Racea of Pavel Fedotov about his paintings “The major’s matchmaking”, then we’ll compare the original painting with its repetition.

I hope you enjoyed this painting as much as I did.

Poem about the painting “The Major’s Matchmaking” by Fedotov Russian/English

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Découvrez le tableau “Sur la Volga” de Nikolai Nikanorovich Dubovskoy

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“Sur la Volga” (На Волге) est une huile sur toile de 141,5 X 190,5 cm peinte par Nikolai Dubovskoy (Николай Дубовской) en 1892. Elle est actuellement située dans la Galerie Tretiakov.

Cette belle peinture de genre de paysage et de marine représentant le large fleuve la Volga à plein débit est l’une des œuvres majeures de Dubovskoy.

On the Volga by Nikolai Dubovskoy 1892 — Sur la Volga par Nikolai Dubovskoy 1892

Depuis 1884, les peintures de Dubovskoy ont été présentées exclusivement lors d’expositions itinérantes. Il a été admis à l’Association des expositions d’art itinérantes en 1886 et est devienu l’un de ses membres les plus actifs.

À partir de la peinture “Calme” en 1890, l’une des tendances importantes des paysages de Dubovskoy était le thème des vastes étendues d’eau.

«Sur la Volga» présentée à la 20e exposition de l’Association des expositions d’art itinérantes en février 1892 à Saint-Pétersbourg a été largement apprécié par les spectateurs et les critiques et a été acheté par Tretiakov la même année.

Une esquisse de l’étude de “Sur la Volga” se trouve également à la galerie Tretiakov. C’est une huile sur toile de 24 X 32 cm.

On the Volga study 1892 by Dubovskoy — Sur la Volga – étude 1892 par Dubovskoy

Description de la peinture

La majeure partie de la toile est occupée par le ciel et l’eau. La Volga qui s’étend jusqu’à l’horizon est perçue comme une mer sans fin. La rivière est calme, il n’y a pas de vagues.

La ligne d’horizon très basse et à peine perceptible dans laquelle l’eau se confond avec le ciel crée une impression d’immensité.

Dans le tableau «Sur la Volga», l’artiste utilise «une gamme finement nuancée de tons lilas», et la palette de couleurs du paysage est basée sur des transitions douces. Des tons bleu-brun sont utilisés au premier plan de la partie ombragée de l’eau, et des nuances lilas-opale sont utilisées plus près de l’horizon, tandis que des tons argentés-bleuâtres sont utilisés pour représenter le ciel.

On the Volga (part sky) by Nikolai Dubovskoy 1892 — Sur la Volga (ciel en partie) par Nikolai Dubovskoy 1892

En regardant le ciel, nous pouvons voir des nuages flotter dans le ciel, sur lesquels de doux reflets du soleil sont visibles.

On the Volga (part reflection on water) by Nikolai Dubovskoy 1892 — Sur la Volga (réflexion partielle sur l’eau) par Nikolai Dubovskoy 1892

L’eau comme un miroir reflète tout ce qui l’entoure, comme le ciel et les bateaux.

On the Volga (part boats) by Nikolai Dubovskoy 1892 — Sur la Volga (partie bateaux) par Nikolai Dubovskoy 1892

Pour montrer la taille de la rivière, des bateaux de pêche se tiennent sur l’eau calme et semblent très petits. On peut également apercevoir des figures de pêcheurs sur une étroite bande de hauts-fonds sur le côté droit de la toile, ainsi que des goélands.

La taille relativement petite des bateaux et des pêcheurs souligne non seulement l’immensité de l’espace qui les entoure, mais montre également le lien du fleuve avec la vie des personnes vivant et travaillant sur ses rives .

Quiet by Nikolai Dubovskoy — Calme par Nikolai Dubovskoy

J’espère que vous apprécierez ce tableau autant que moi. Vous pouvez également lire au sujet du tableau “Calme” de Nikolai Nikanorovich Dubovskoy

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Discover the painting “On the Volga” by Nikolai Nikanorovich Dubovskoy

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“On the Volga” (На Волге) is an oil on canvas of 141.5 X 190,5 cm painted by Nikolai Dubovskoy (Николай Дубовской) in 1892 now situated in the Tretyakov Gallery.

This beautiful landscape and marine painting depicting the wide full-flowing river Volga is one of Dubovskoy’s major works.

Since 1884, Dubovskoy’s painting have been presented exclusively at traveling exhibitions. He was admitted to the Association of Traveling Art Exhibitions in 1886, and became one of his most active member.

Starting with the painting “Quiet” in 1890, one of the important trends in Dubovskoy’s landscape was the theme of wide expanses of water.

“On the Volga” presented at the 20th exhibition of the Association of Traveling Art Exhibitions on February 1892 in Saint Petersburg was widely appreciated by viewers and critics and was bought by Tretyakov that same year.

A sketch of the study of “On the Volga” is also at the Tretyakov Gallery. It is an oil on canvas of 24 X 32 cm.

Description of the painting

Most of the canvas is occupied by the sky and water. The Volga which extends to the very horizon is perceived as an endless sea. The river is calm, there are no waves.

The very low and barely noticeable horizon line in which the water merges with the sky creates an impression of vastness.

In the painting “On the Volga” the artist uses “a finely nuanced range of lilac tones”, and the color scheme of the landscape is based on smooth transitions. Bluish-brown tones are used in the foreground of the shaded part of the water, and lilac-opal shades are used closer to the horizon, while silvery-bluish tones are used when depicting the sky.

Looking at the sky, we can see clouds floating across the sky, on which soft reflections of the sun are visible.

The water like a mirror reflects everything around it, like the sky, and boats.

To impress the size of the river fishing boats stand on the calm water seeming very small. We can also glimpse the figures of fishermen on a narrow strip of shallows on the right side of the canvas, as well as gulls.

The relatively small size of boats and fishermen not only emphasizes the vastness of the space surrounding them, but also shows the connection of the river with the life of people living and working on its banks .

I hope your enjoy this painting as much as I did. You can also read about the painting “Quiet” by Nikolai Nikanorovich Dubovskoy

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« Mending Wall » de Robert Frost, anglais et français côte à côte avec analyse.

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Robert Frost a écrit l’un de ses poèmes les plus populaires : “Mending Wall” en 1914. J’ai décidé de le traduire et, comme toujours, de mettre les deux poèmes côte à côte.

Une brève analyse

“Mending Wall” est un poème sur deux voisins qui se réunissent pour réparer le mur entre leurs propriétés.

On voit que l’orateur du poème n’est pas très sérieux à ce sujet. Il plaisante et n’est pas convaincu de la nécessité d’avoir un mur séparant leurs propriétés.

Lorsqu’il interroge son voisin sur la nécessité d’une clôture, celui-ci répond toujours un vieux dicton que son père lui a enseignée : les bonnes clôtures font les bons voisins.

Une interprétation simple de ce dicton serait que des frontières claires entre nous et les autres conduisent à des relations saines entre les gens.

Le poème «Mending Wall» met en contraste les deux approches différentes de la vie et des relations humaines. En même temps, il est rempli du regret de ce qui aurait pu être s’il n’y avait pas eu de mur entre lui et son voisin.

Mending Wall By Robert Frost	Réparation du mur de Robert Frost

Something there is that doesn’t love a wall,	Il y a quelque chose ici qui n’aime pas un mur,
That sends the frozen-ground-swell under it,	Cela envoie la houle gelée en dessous,
And spills the upper boulders in the sun;	Et renverse les rochers supérieurs au soleil;
And makes gaps even two can pass abreast.	Et fait des trous ou même à deux, ils peuvent passer de front.
The work of hunters is another thing:	Le travail des chasseurs est une autre chose :
I have come after them and made repair	Je suis venu après eux et j’ai réparé
Where they have left not one stone on a stone,	Où ils n’ont pas laissé une pierre sur une autre,
But they would have the rabbit out of hiding,	Mais ils auraient fait sortir le lapin de sa cachette,
To please the yelping dogs. The gaps I mean,	Pour plaire aux chiens qui jappent. Les trous je veux dire,
No one has seen them made or heard them made,	Personne ne les a vus ou entendu faire,
But at spring mending-time we find them there.	Mais au moment du raccommodage de printemps, nous les y retrouvons.
I let my neighbor know beyond the hill;	J’ai prévenu mon voisin au-delà de la colline;
And on a day we meet to walk the line	Et un jour nous nous rencontrons pour marcher le long de la ligne
And set the wall between us once again.	Et remettre le mur entre nous une fois de plus.
We keep the wall between us as we go.	Nous gardons le mur entre nous au fur et à mesure.
To each the boulders that have fallen to each.	À chacun des rochers qui sont tombés pour chacun.
And some are loaves and some so nearly balls	Et certains sont des pains et d’autres presque des balles
We have to use a spell to make them balance:	Nous devons utiliser un sort pour les équilibrer :
‘Stay where you are until our backs are turned!’	‘Restez où vous êtes jusqu’à ce que nous ayons le dos tourné !’
We wear our fingers rough with handling them.	Nous rendons nos doigts rugueux en les manipulant.
Oh, just another kind of out-door game,	Oh, juste un autre genre de jeu en plein air,
One on a side. It comes to little more:	Un sur un côté. Il bouge un peu plus :
There where it is we do not need the wall:	Là où il est nous n’avons pas besoin du mur :
He is all pine and I am apple orchard.	Il est tout pin et je suis verger de pommiers.
My apple trees will never get across	Mes pommiers ne passent jamais de l’autre côté
And eat the cones under his pines, I tell him.	Et mangent les cônes sous ses pins, lui dis-je.
He only says, ‘Good fences make good neighbors.’	Il dit seulement : « Les bonnes clôtures font les bons voisins.
Spring is the mischief in me, and I wonder	Le printemps est l’espièglerie en moi, et je me demande
If I could put a notion in his head:	Si je pourrais mettre une idée dans sa tête :
‘Why do they make good neighbors? Isn’t it	« Pourquoi font-elles de bons voisins ?
Where there are cows? But here there are no cows.	Où y a-t-il des vaches ? Mais ici, il n’y a pas de vaches.
Before I built a wall I’d ask to know	Avant de construire un mur, je demanderais à savoir
What I was walling in or walling out,	Ce que je murais dedans ou en dehors,
And to whom I was like to give offense.	Et à qui j’allais donné offense.
Something there is that doesn’t love a wall,	Il y a quelque chose ici qui n’aime pas un mur,
That wants it down.’ I could say ‘Elves’ to him,	Qui le veut démoli. Je pourrais lui dire ‘Elfes’,
But it’s not elves exactly, and I’d rather	Mais ce ne sont pas exactement des elfes, et je préfère
He said it for himself. I see him there	Il l’a dit pour lui-même. je le vois là
Bringing a stone grasped firmly by the top	Apporter une pierre fermement saisie par le haut
In each hand, like an old-stone savage armed.	Dans chaque main, comme un sauvage armé de vieille pierre.
He moves in darkness as it seems to me,	Il se déplace dans les ténèbres comme il me semble,
Not of woods only and the shade of trees.	Pas de bois uniquement et l’ombre des arbres.
He will not go behind his father’s saying,	Il n’ira pas derrière les paroles de son père,
And he likes having thought of it so well	Et il aime y avoir si bien pensé
He says again, ‘Good fences make good neighbors.’	Il répète encore: « Les bonnes clôtures font les bons voisins.

J’espère que vous avez apprécié ce poème autant que moi.

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“Mending Wall” by Robert Frost, English and French side by side with analysis.

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Robert Frost wrote one of his most popular poem: “Mending Wall” in 1914. I decided to translate it and as always put both poems side by side.

A Short Analysis

“Mending Wall” is a poem about two neighbors coming together to fix the wall between their properties.

We can see that the poem’s speaker is not very serious about it. He jokes about it and is not convinced of the need of having a wall separating their properties.

When he asks his neighbor about the need of a fence, this one always answers an old piece of wisdom that his father taught him: Good fences make good neighbors.

A simple interpretation of this piece of wisdom would be that clear boundaries between ourselves and others leads to healthy relationships beween people.

The poem “Mending Wall” contraste the two different approaches to life and human relationship. At the same time it is filled with the regret of what might have been if there was no wall between him and his neighbor.

Mending Wall By Robert Frost	Réparation du mur de Robert Frost

Something there is that doesn’t love a wall,	Il y a quelque chose ici qui n’aime pas un mur,
That sends the frozen-ground-swell under it,	Cela envoie la houle gelée en dessous,
And spills the upper boulders in the sun;	Et renverse les rochers supérieurs au soleil;
And makes gaps even two can pass abreast.	Et fait des trous ou même à deux, ils peuvent passer de front.
The work of hunters is another thing:	Le travail des chasseurs est une autre chose :
I have come after them and made repair	Je suis venu après eux et j’ai réparé
Where they have left not one stone on a stone,	Où ils n’ont pas laissé une pierre sur une autre,
But they would have the rabbit out of hiding,	Mais ils auraient fait sortir le lapin de sa cachette,
To please the yelping dogs. The gaps I mean,	Pour plaire aux chiens qui jappent. Les trous je veux dire,
No one has seen them made or heard them made,	Personne ne les a vus ou entendu faire,
But at spring mending-time we find them there.	Mais au moment du raccommodage de printemps, nous les y retrouvons.
I let my neighbor know beyond the hill;	J’ai prévenu mon voisin au-delà de la colline;
And on a day we meet to walk the line	Et un jour nous nous rencontrons pour marcher le long de la ligne
And set the wall between us once again.	Et remettre le mur entre nous une fois de plus.
We keep the wall between us as we go.	Nous gardons le mur entre nous au fur et à mesure.
To each the boulders that have fallen to each.	À chacun des rochers qui sont tombés pour chacun.
And some are loaves and some so nearly balls	Et certains sont des pains et d’autres presque des balles
We have to use a spell to make them balance:	Nous devons utiliser un sort pour les équilibrer :
‘Stay where you are until our backs are turned!’	‘Restez où vous êtes jusqu’à ce que nous ayons le dos tourné !’
We wear our fingers rough with handling them.	Nous rendons nos doigts rugueux en les manipulant.
Oh, just another kind of out-door game,	Oh, juste un autre genre de jeu en plein air,
One on a side. It comes to little more:	Un sur un côté. Il bouge un peu plus :
There where it is we do not need the wall:	Là où il est nous n’avons pas besoin du mur :
He is all pine and I am apple orchard.	Il est tout pin et je suis verger de pommiers.
My apple trees will never get across	Mes pommiers ne passent jamais de l’autre côté
And eat the cones under his pines, I tell him.	Et mangent les cônes sous ses pins, lui dis-je.
He only says, ‘Good fences make good neighbors.’	Il dit seulement : « Les bonnes clôtures font les bons voisins.
Spring is the mischief in me, and I wonder	Le printemps est l’espièglerie en moi, et je me demande
If I could put a notion in his head:	Si je pourrais mettre une idée dans sa tête :
‘Why do they make good neighbors? Isn’t it	« Pourquoi font-elles de bons voisins ?
Where there are cows? But here there are no cows.	Où y a-t-il des vaches ? Mais ici, il n’y a pas de vaches.
Before I built a wall I’d ask to know	Avant de construire un mur, je demanderais à savoir
What I was walling in or walling out,	Ce que je murais dedans ou en dehors,
And to whom I was like to give offense.	Et à qui j’allais donné offense.
Something there is that doesn’t love a wall,	Il y a quelque chose ici qui n’aime pas un mur,
That wants it down.’ I could say ‘Elves’ to him,	Qui le veut démoli. Je pourrais lui dire ‘Elfes’,
But it’s not elves exactly, and I’d rather	Mais ce ne sont pas exactement des elfes, et je préfère
He said it for himself. I see him there	Il l’a dit pour lui-même. je le vois là
Bringing a stone grasped firmly by the top	Apporter une pierre fermement saisie par le haut
In each hand, like an old-stone savage armed.	Dans chaque main, comme un sauvage armé de vieille pierre.
He moves in darkness as it seems to me,	Il se déplace dans les ténèbres comme il me semble,
Not of woods only and the shade of trees.	Pas de bois uniquement et l’ombre des arbres.
He will not go behind his father’s saying,	Il n’ira pas derrière les paroles de son père,
And he likes having thought of it so well	Et il aime y avoir si bien pensé
He says again, ‘Good fences make good neighbors.’	Il répète encore: « Les bonnes clôtures font les bons voisins.

I hope you enjoyed this poem as much as I did.

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Découvrez les 2 belles peintures “Paysannes dans la forêt” d’Alexey Ivanovich Korzukhin

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Aujourd’hui nous allons découvrir deux beaux tableaux d’Alexey Ivanovich Korzukhin (Алексей Иванович Корзухин) intitulés “Paysannes dans la forêt” peint en 1877 et une seconde fois en 1878.

On a cru très longtemps que le fond du tableau avait été réalisé par Chichkine mais après une longue étude minutieuse de la toile, il a été prouvé que ce dernier n’avait rien à voir avec l’œuvre de Korzukhin.

"Filles paysannes dans la forêt" 1877 — “Filles paysannes dans la forêt” 1877

"Peasant Girls in the Forest" 1878 — “Filles paysannes dans la forêt” 1877

Alexey Ivanovich Korzukhin est un peintre russe du 19ème siècle, originaire de la province de Perm qui a peint des toiles sur la vie paysanne difficile, et la cathédrale du Christ Sauveur.

Alexey Ivanovich Korzukhin (Алексей Иванович Корзухин) — Alexey Ivanovich Korzukhin

“Paysannes dans la forêt” (Крестьянские девочки в лесу), une peinture de genre russe, est une huile sur toile de 94 X 68,6 cm, peinte en 1877 par Alexey Ivanovich Korzukhin et a été vendue aux enchères pour 266,5 milliers de dollars en avril 2011.

La deuxième peinture de “Paysannes dans la forêt”, également une peinture de genre russe, est une huile sur toile de 43 X 36 cm, peinte en 1878 par Alexey Ivanovich Korzukhin et maintenant dans le State Art Gallery de Perm.

“Filles paysannes dans la forêt” 1877

Sur ce tableau, vous pouvez voir, trois petites filles pieds nus qui sont allées dans la forêt pour ramasser des champignons et des baies. Elles ont été tellement emportées par cette occupation qu’elles n’ont pas remarqué comment elles ont erré dans un coin de forêt dense et maintenant elles sont appuyées contre un arbre, pressées les unes contre les autres et scrutant attentivement la forêt sombre. Elles ont probablement entendu une sorte de bruit qui les a beaucoup effrayées, peut-être une bête sauvage, ou peut-être un chasseur qui se promène près d’elles.

La posture des filles ainsi que leurs expressions faciales trahissent leurs peurs, leur tension et leur confusion qui est accentuée par les effets de lumière et d’ombre qui mettent en valeur les visages des enfants . Mais derrière la frayeur, se lit aussi la curiosité inhérente aux enfants. Les filles regardent dans le sombre fourré de la forêt, essayant de voir et de comprendre qui ou quoi pourrait s’y cacher et si cela vaut la peine d’en avoir peur.

L’anxiété et l’excitation se dégagent de l’image et même le tronc d’arbre qui penche intensifie l’expression de l’état anxieux et instable de ces petites filles.

“Filles paysannes dans la forêt” 1878

Dans ce deuxième tableau de “Filles paysannes dans la forêt”, comme dans le premier, trois petites filles sont allées dans la forêt pour des baies. Elles sont habillées plus simplement et vous pouvez voir que soit des framboises, soit des fraises ont été ramassées, car l’un des paniers est déjà presque plein.

Comme dans le premier tableaux les petites filles sont effrayées par un bruit, se cramponnent les unes aux autres et s’adossent à un vieil arbre puissant. Mais ce tableau est plus sombre, plus dramatique. Les petites filles semblent avoir plus peur cherchant protection dans l’arbre penché.

Dans ce tableau, Korzukhin renforce le drame de l’événement en cours en utilisant des effets de lumière et d’ombre, et le fourré de la forêt effraie par son obscurité.

La première toile est plus dynamique, plus lumineuse et pittoresque tandis que la seconde est plus sombre et plus dramatique.

J’espère que vous avez apprécié ces peintures autant que moi, écrivez laquelle était votre préférée dans les commentaires.

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Discover the 2 beautiful paintings of “Peasant Girls in the Forest” by Alexey Ivanovich Korzukhin

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Today we will discover two beautiful paintings of Alexey Ivanovich Korzukhin (Алексей Иванович Корзухин) called “Peasant Girls in the Forest” painted in 1877 and a second time in 1878.

It was believed for a very long time that the background of the picture was made by Shishkin but after a long painstaking study of the canvas, it was proved that the latter had nothing to do with Korzukhin’s work.

"Peasant Girls in the Forest" 1877 — “Peasant Girls in the Forest” 1877

Alexey Ivanovich Korzukhin is a Russian painter of the 19th century, originally from the Perm province who painted canvases about the difficult peasant life, and the Cathedral of Christ the Savior.

“Peasant Girls in the Forest” (Крестьянские девочки в лесу) , a Russian genre painting, is an oil on canvas of 94 X 68.6 cm , painted in 1877 by Alexey Ivanovich Korzukhin and was sold at an auction for $266.5 thousands in April 2011.

The second “Peasant Girls in the Forest”, also a Russian genre painting, is an oil on canvas of 43 X 36 cm, painted in 1878 by Alexey Ivanovich Korzukhin and now in the State Art Gallery of Perm.

“Peasant Girls in the Forest” 1877

On this painting, you can see, three barefoot little girls who went to the forest to collect mushrooms and berries. They were so carried away by this occupation that they did not notice how they wandered into a dense forest thicket and now they are leaning against a tree, pressed against each other and carefully peering into dark forest. They probably heard some kind of noise that scared them a lot, maybe a wild beast, or maybe a hunter who is wandering close to them.

The posture of the girls as well as their facial expressions betrays their fears, tension and confusion which is emphasized by the light and shade effects that highlight the faces of the children. But behind the fright, the curiosity inherent in children is also read. The girls peer into the dark forest thicket, trying to see and understand who or what might be hiding there and whether it is worth being afraid of it.

Anxiety and excitement emanates from the picture and even the falling tree trunk intensifies the anxious and unstable state of these little girl.

“Peasant Girls in the Forest” 1878

In this second painting of “Peasant girls in the Forest” as in the first three girls went to the forest for berries. They are dressed more simply and you can see that either raspberries or strawberries were collected, as one of the basket is already almost full.

As in the first paintings the little girls are frightened by a noise and clung to each other leaning their backs against an old powerful tree. But this painting is darker, more dramatic. The little girls seem to be more frightened, and seeking protection in the leaning tree.

In this painting, Korzukhin enhances the drama of the ongoing event by using light and shadow effects, and the forest thicket frightens with its darkness.

The first canvas is more dynamic, brighter and picturesque while the second is darker and more dramatic.

I hope you enjoyed these paintings as much as I did, write which one was your favorite in the comments.

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Lire « Automne » d’Alexandre Pouchkine bilingue russe/français avec une courte analyse

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Brève analyse du poème “Automne” d’Alexandre Pouchkine
Traduction du poème “Automne” d’Alexandre Pouchkine en français avec français et russe côte à côte

Brève analyse du poème “Automne” d’Alexandre Pouchkine

Alexandre Pouchkine, dont la saison préférée était l’automne, a écrit le poème “Automne” lors de son séjour à Boldino, en 1833. C’est l’un des plus beaux poèmes consacrés à l’automne dans toute la littérature russe et la description de l’automne dans ce poème est un modèle artistique pour toute la société poétique russe. Avec ce poème, l’artiste atteint le sommet de son talent dans l’utilisation des moyens d’expression.

Dans le poème “Automne”, Pouchkine décrit toutes les saisons, mais lorsqu’il énumère les avantages de l’hiver, du printemps et de l’été, il se concentre sur leurs défauts.

Après avoir fait un aperçu général, Pouchkine, en revanche, procède à une description spécifique de la belle saison d’automne.

Tout en décrivant l’état du héros lyrique, Pouchkine affirme que ce n’est qu’à l’automne que la véritable inspiration lui vient, ce qui est inhabituel puisque généralement pour les poètes, le printemps est considéré comme le temps des nouveaux espoirs et de l’éveil des forces créatrices.

Dans la dernière ligne, l’œuvre poétique est représentée par un navire prêt à naviguer et la question rhétorique « Où pouvons-nous aller ? » ce qui signifie une totale liberté dans le travail du poète avec une infinité de thèmes et d’images…

Traduction du poème “Automne” d’Alexandre Pouchkine en français avec français et russe côte à côte

Александр Пушкин — Осень: Стих	Alexandre Pouchkine – Automne : Vers

	Traduit par Akirill.com

I Октябрь уж наступил — уж роща отряхает	I Octobre est déjà arrivé – le bosquet secoue déjà
Последние листы с нагих своих ветвей;	Les dernières feuilles de leurs branches nues ;
Дохнул осенний хлад — дорога промерзает.	Une bouffée de froid automnal – la route commence à geler,
Журча еще бежит за мельницу ручей,	Le ruisseau murmurant coule toujours derrière le moulin,
Но пруд уже застыл; сосед мой поспешает	L’étang, cependant, est gelé; mon voisin est pressé
В отъезжие поля с охотою своей,	Dans les champs de chasse,
И страждут озими от бешеной забавы,	Le blé d’hiver souffrira de ce plaisir sauvage,
И будит лай собак уснувшие дубравы.	Et les aboiements des chiens réveillent les forêts de chênes endormis.

II Теперь моя пора: я не люблю весны;	II Maintenant c’est mon heure : je n’aime pas le printemps ;
Скучна мне оттепель; вонь, грязь — весной я болен;	Le dégel ennuyeux, la puanteur, la boue – le printemps me rend malade.
Кровь бродит; чувства, ум тоскою стеснены.	Le sang erre; les sentiments, l’esprit sont contraint par la mélancolie.
Суровою зимой я более доволен,	Avec l’hiver cruel, je suis plus satisfait,
Люблю ее снега; в присутствии луны	J’aime sa neige; en présence de la lune
Как легкий бег саней с подругой быстр и волен,	Comme une course de traîneau rapide et sans soucis avec un ami
Когда под соболем, согрета и свежа,	Quand sous la zibeline, chaude et fraîche,
Она вам руку жмет, пылая и дрожа!	Elle vous serre la main, rayonnante et tremblante !

III Как весело, обув железом острым ноги,	III Comme c’est amusant, chaussé de pieds de fer acérés,
Скользить по зеркалу стоячих, ровных рек!	Glissez sur le miroir des rivières stagnantes et lisses !
А зимних праздников блестящие тревоги?..	Et les angoisses géniales des vacances d’hiver ?..
Но надо знать и честь; полгода снег да снег,	Mais vous devez aussi connaître l’honneur; six mois de neige, oui neige,
Ведь это наконец и жителю берлоги, Медведю, надоест. Нельзя же целый век Кататься нам в санях с Армидами младыми	Après tout, enfin l’habitant de la tanière, l’ Ours, va s’ennuyer. On ne peut pas rouler pendant des siècles, En traîneaux avec de jeunes nymphes
Иль киснуть у печей за стеклами двойными.	Ou bouder autour du poêle derrière les contre-fenêtres.

IV Ох, лето красное! любил бы я тебя,	IV Oh, l’été rouge ! je t’aimerais
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи.	S’il n’y avait pas la chaleur, la poussière, les moustiques et les mouches.
Ты, все душевные способности губя,	Toi, tu ruines toutes nos capacités spirituelles,
Нас мучишь; как поля, мы страждем от засухи;	Tu nous tourmentes ; et comme les champs, nous souffrons de la sécheresse ;
Лишь как бы напоить, да освежить себя —	Juste comme pour boire, pour se rafraîchir — –
Иной в нас мысли нет, и жаль зимы старухи,	Nous ne pensons à rien d’autre et c’est dommage pour l’hiver de la vieille femme,
И, проводив ее блинами и вином,	Et, l’accompagnant avec des crêpes et du vin,
Поминки ей творим мороженым и льдом.	Nous organisons une veillée pour l’honorer avec des glaces et de la glace.

V Дни поздней осени бранят обыкновенно,	V Les derniers jours de l’automne sont souvent maudits,
Но мне она мила, читатель дорогой,	Mais elle m’est chère, cher lecteur,
Красою тихою, блистающей смиренно.	Dans toute sa beauté tranquille, douce lueur.
Так нелюбимое дитя в семье родной	Comme un enfant si mal aimé dans sa famille natale
К себе меня влечет. Сказать вам откровенно,	Elle m’attire à elle. Pour vous dire franchement
Из годовых времен я рад лишь ей одной,	Des temps annuels, je ne me réjouis que pour elle seule,
В ней много доброго; любовник не тщеславный,	Elle est pleine de valeur; et moi, un humble amant,
Я нечто в ней нашел мечтою своенравной.	J’ai trouvé quelque chose en elle un rêve capricieux.

VI Как это объяснить? Мне нравится она,	VI Comment l’expliquer ? Je l’aime bien,
Как, вероятно, вам чахоточная дева	Comme une jeune fille phtisique pour vous
Порою нравится. На смерть осуждена,	Je l’aime parfois. Condamnée à mort,
Бедняжка клонится без ропота, без гнева.	La pauvre s’incline sans grogner, sans colère.
Улыбка на устах увянувших видна;	Le sourire sur ses lèvres flétries est visible;
Могильной пропасти она не слышит зева;	Elle n’entend pas le bâillement de la gueule béante de la mort ;
Играет на лице еще багровый цвет.	Une lueur cramoisie joue toujours sur son visage.
Она жива еще сегодня, завтра нет.	Elle est toujours en vie aujourd’hui, pas demain.

VII Унылая пора! очей очарованье!	VII Un temps mélancolique ! Tellement charmant à l’oeil !
Приятна мне твоя прощальная краса —	Ta beauté dans la séparation me plaît –
Люблю я пышное природы увяданье,	J’aime le flétrissement somptueux de la nature,
В багрец и в золото одетые леса,	Forêts vêtues de pourpre et d’or,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,	Le vent croustillant bruissant sur leur seuil,
И мглой волнистою покрыты небеса,	Et les cieux sont couverts de brume,
И редкий солнца луч, и первые морозы,	Et un rare rayon de soleil, et les premières gelées,
И отдаленные седой зимы угрозы.	Et les lointaines menaces hivernales grises.

VIII И с каждой осенью я расцветаю вновь;	VIII Et chaque automne je refleuris ;
Здоровью моему полезен русской холод;	Le froid russe est bon pour ma santé ;
К привычкам бытия вновь чувствую любовь:	Je tombe à nouveau amoureux de la routine de la vie :
Чредой слетает сон, чредой находит голод;	Successivement le sommeil s’envole , la faim se trouve ;
Легко и радостно играет в сердце кровь,	Le sang coule librement et facilement dans mon cœur,
Желания кипят — я снова счастлив, молод,	Les désirs bouillonnent – je suis de nouveau heureux, jeune,
Я снова жизни полн — таков мой организм	Je suis à nouveau plein de vie – tel est mon corps
(Извольте мне простить ненужный прозаизм).	(Excusez-moi pour cet horrible prosaïsme)

IX Ведут ко мне коня; в раздолии открытом,	IX Mon cheval m’est amené ; en plein champ,
Махая гривою, он всадника несет,	Agitant sa crinière, il porte un cavalier,
И звонко под его блистающим копытом	Et bruyamment sous son sabot brillant
Звенит промерзлый дол и трескается лед.	La vallée gelée sonne et la glace craque.
Но гаснет краткий день, и в камельке забытом	Mais le jour court s’éteint et dans le poêle oublié
Огонь опять горит — то яркий свет лиет,	le Feu brûle à nouveau – puis une lumière brillante se déverse,
То тлеет медленно — а я пред ним читаю	Puis couve lentement – comme je l’ai lu avant,
Иль думы долгие в душе моей питаю.	Ou je nourris de longues pensées dans mon âme.

X И забываю мир — и в сладкой тишине	X Et j’oublie le monde – et dans un doux silence
Я сладко усыплен моим воображеньем,	Je suis doucement bercé par mon imagination,
И пробуждается поэзия во мне:	Et la poésie s’éveille en moi :
Душа стесняется лирическим волненьем,	Mon cœur est agité d’une agitation lyrique,
Трепещет и звучит, и ищет, как во сне,	Il tremble et sonne, et cherche, comme dans un rêve,
Излиться наконец свободным проявленьем —	Pour déverser enfin une libre manifestation –
И тут ко мне идет незримый рой гостей,	Et puis un essaim invisible d’invités vient à moi,
Знакомцы давние, плоды мечты моей.	De vieilles connaissances, fruits de mes rêves.

XI И мысли в голове волнуются в отваге,	XI Et les pensées dans ma tête sont agitées de courage,
И рифмы легкие навстречу им бегут,	Et les rimes accourent avidement à leur rencontre,
И пальцы просятся к перу, перо к бумаге,	Ma main réclame une plume ; la plume – une feuille de papier.
Минута — и стихи свободно потекут.	Encore une minute – et mes vers couleront librement.
Так дремлет недвижим корабль в недвижной влаге,	Ainsi sommeille un navire immobile pris dans des eaux immobiles,
Но чу! — матросы вдруг кидаются, ползут	Mais voilà ! – les marins se précipitent tout d’un coup, rampent
Вверх, вниз — и паруса надулись, ветра полны;	De haut en bas – les voiles gonflent, remplies de vent ;
Громада двинулась и рассекает волны.	La structure massive bouge, et coupe les vagues.

XII Плывет. Куда ж нам плыть? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	XII Il navigue. Mais où naviguons-nous ?…

Год: 1833	Année 1833

J’espère que vous apprécierez ce poème autant que moi

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Read “Autumn” by Alexander Pushkin bilingual Russian/English with short analysis

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Alexander Pushkin, whose favorite season was the fall, wrote the poem “Autumn” during his stay in Boldino, in 1833. This is one of the most beautiful poems dedicated to autumn in all Russian literature and the description of the autumn in this poem is an artistic model for the entire Russian poetic society. With this poem Alexander Pushkin reaches the height of his talent in the use of expressive means.

In the poem “Autumn”, Pushkin depicts all the seasons, but as he lists the advantages of winter, spring, and summer he focuses on their shortcomings.

Having made a general overview, Pushkin, as a contrast, proceeds to a specific description of the beautiful autumn season.

While describing the state of the lyrical hero Pushkin claims that only in the fall does true inspiration come to him, which is unusual since usually for poets, spring is considered the time of new hopes, and the awakening of creative forces.

In the last line the poetic work is represented by a ship ready to sail and the rhetorical question “Where can we go?” which means a complete freedom in the work of the poet with an infinite number of themes and images …

Александр Пушкин — Осень: Стих	Alexander Pushkin – Autumn: Verse

	Translated by Akirill.com 01/17/2023

I Октябрь уж наступил — уж роща отряхает	I October has already arrived – the grove is already shaking off
Последние листы с нагих своих ветвей;	Their final leaves from naked branches;
Дохнул осенний хлад — дорога промерзает.	A breath of autumn chill – the road begins to freeze,
Журча еще бежит за мельницу ручей,	The murmuring brook still flows behind the mill,
Но пруд уже застыл; сосед мой поспешает	The pond however, is frozen; and my neighbor is in a hurry
В отъезжие поля с охотою своей,	On the hunting grounds,
И страждут озими от бешеной забавы,	The winter wheat will suffer from this wild pleasure,
И будит лай собак уснувшие дубравы.	And baying hounds awake the slumbering groves.

II Теперь моя пора: я не люблю весны;	II This is my time: I am not fond of spring;
Скучна мне оттепель; вонь, грязь — весной я болен;	The tiresome thaw, the stench, the mud – spring sickens me.
Кровь бродит; чувства, ум тоскою стеснены.	The blood wanders; the feelings, the spirit are constrained by melancholy.
Суровою зимой я более доволен,	With cruel winter I am more satisfied,
Люблю ее снега; в присутствии луны	I love its snow; when in the moonlight
Как легкий бег саней с подругой быстр и волен,	Like a sleigh ride swift and carefree with a friend.
Когда под соболем, согрета и свежа,	Who, warm and rosy ‘neath a sable mantle,
Она вам руку жмет, пылая и дрожа!	She shakes your hand, radiant and trembling!

III Как весело, обув железом острым ноги,	III What fun it is, with feet in sharp steel shod,
Скользить по зеркалу стоячих, ровных рек!	To skim the mirror of the smooth and solid streams!
А зимних праздников блестящие тревоги?..	And the awesome anxieties of the winter holidays? ..
Но надо знать и честь; полгода снег да снег,	But you must also know honor; six months of snow, yes snow,
Ведь это наконец и жителю берлоги, Медведю, надоест. Нельзя же целый век Кататься нам в санях с Армидами младыми	For half the year will even bore a bear Deep in his den. We cannot ride for ages, In sleighs with youthful nymphs
Иль киснуть у печей за стеклами двойными.	Or sulk around the stove behind storm windows.

IV Ох, лето красное! любил бы я тебя,	IV O, summer fair! I would have loved you, too,
Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи.	Except for heat and dust and gnats and flies.
Ты, все душевные способности губя,	You ruin all our spiritual abilities,
Нас мучишь; как поля, мы страждем от засухи;	Torment us; and like fields, we suffer from the drought;
Лишь как бы напоить, да освежить себя —	To take a drink, refresh ourselves somehow –
Иной в нас мысли нет, и жаль зимы старухи,	We think of nothing else, and it’s a pity for the old woman’s winter,
И, проводив ее блинами и вином,	And, accompanying her with pancakes and wine,
Поминки ей творим мороженым и льдом.	We hold a vigil to honor her with ice-cream and with ice.

V Дни поздней осени бранят обыкновенно,	V The latter days of fall are often cursed,
Но мне она мила, читатель дорогой,	But as for me, kind reader, she is precious
Красою тихою, блистающей смиренно.	In all her quiet beauty, mellow glow.
Так нелюбимое дитя в семье родной	Like a child so unloved in his birth family
К себе меня влечет. Сказать вам откровенно,	She draws me to her. To tell you honestly,
Из годовых времен я рад лишь ей одной,	Of all the times of year, I cherish her alone.
В ней много доброго; любовник не тщеславный,	She’s full of worth; and I, a humble lover,
Я нечто в ней нашел мечтою своенравной.	Have found in her peculiar charms.

VI Как это объяснить? Мне нравится она,	VI How can this be explained? I favor her
Как, вероятно, вам чахоточная дева	As you might one day find yourself attracted
Порою нравится. На смерть осуждена,	To a consumptive maid. Condemned to death,
Бедняжка клонится без ропота, без гнева.	The poor child languishes without complaint or anger.
Улыбка на устах увянувших видна;	A smile plays upon her withering lips;
Могильной пропасти она не слышит зева;	She cannot sense as yet the gaping maw of death;
Играет на лице еще багровый цвет.	A crimson glow still flits across her face.
Она жива еще сегодня, завтра нет.	Today she lives, tomorrow she is gone.

VII Унылая пора! очей очарованье!	VII A melancholy time! So charming to the eye!
Приятна мне твоя прощальная краса —	Your beauty in its parting pleases me –
Люблю я пышное природы увяданье,	I love the lavish withering of nature,
В багрец и в золото одетые леса,	The gold and scarlet raiment of the woods,
В их сенях ветра шум и свежее дыханье,	The crisp wind rustling o’er their threshold,
И мглой волнистою покрыты небеса,	The sky engulfed by tides of rippled gloom,
И редкий солнца луч, и первые морозы,	The sun’s scarce rays, approaching frosts,
И отдаленные седой зимы угрозы.	And gray-haired winter threatening from afar.

VIII И с каждой осенью я расцветаю вновь;	VIII When autumn comes, I bloom anew;
Здоровью моему полезен русской холод;	The Russian frost does wonders for my health;
К привычкам бытия вновь чувствую любовь:	Anew I fall in love with life’s routine:
Чредой слетает сон, чредой находит голод;	Successively the sleep flies away, the hunger is found;
Легко и радостно играет в сердце кровь,	The blood flows free and easy in my heart,
Желания кипят — я снова счастлив, молод,	Abrim with passion; once again, I’m happy, young,
Я снова жизни полн — таков мой организм	I’m full of life – such is my organism
(Извольте мне простить ненужный прозаизм).	(Excuse me for this awful prosaism)

IX Ведут ко мне коня; в раздолии открытом,	IX My horse is brought to me; in open field,
Махая гривою, он всадника несет,	With flying mane, he carries fast his rider,
И звонко под его блистающим копытом	And with his shining hooves he hammers out a song
Звенит промерзлый дол и трескается лед.	Upon the frozen, ringing vale, and crackling ice.
Но гаснет краткий день, и в камельке забытом Огонь опять горит — то яркий свет лиет,	But fleeting day dies out, new fire comes alive Inside the long-forgotten stove– it blazes bright,
То тлеет медленно — а я пред ним читаю	Then slowly smoulders – as I read before it,
Иль думы долгие в душе моей питаю.	Or nourish long and heartfelt thoughts.

X И забываю мир — и в сладкой тишине	X And I forget the world – and in silence sweet,
Я сладко усыплен моим воображеньем,	I’m gently lulled by my imagination,
И пробуждается поэзия во мне:	And poetry awakens deep inside:
Душа стесняется лирическим волненьем,	My heart is churned with lyric agitation,
Трепещет и звучит, и ищет, как во сне,	It trembles, moans, and strives, as if in dream,
Излиться наконец свободным проявленьем —	To pour out in the end a free statement-
И тут ко мне идет незримый рой гостей,	And here they come – a ghostly swarm of guests,
Знакомцы давние, плоды мечты моей.	My long-lost friends, the fruits of all my dream.

XI И мысли в голове волнуются в отваге,	XI My mind is overcome by dashing thoughts,
И рифмы легкие навстречу им бегут,	And rhymes come running eagerly to meet them,
И пальцы просятся к перу, перо к бумаге,	My hand demands a pen; the pen – a sheet of paper.
Минута — и стихи свободно потекут.	Another minute – and my verse will freely flow.
Так дремлет недвижим корабль в недвижной влаге,	Thus slumbers an immobile ship caught in immobile waters,
Но чу! — матросы вдруг кидаются, ползут	But lo! – the sailors rush all of a sudden, crawl
Вверх, вниз — и паруса надулись, ветра полны;	Up top, then down – sails billow, filled with wind;
Громада двинулась и рассекает волны.	The massive structure moves, and cuts the waves.

XII Плывет. Куда ж нам плыть? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	XII It sails. But where are we sailing?…

Год: 1833	Year 1833

I hope you enjoy this poem as much as I did

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